Анн Фонтен: «Отношения между вымыслом, судьбой и реальностью завораживают меня»

Psychologies: Как вы узнали о романе «Джемма Бовери»?

Анн Фонтен: Я была знакома с творчеством Пози Симмондс по «Неотразимой Тамаре» (1), и меня, конечно, заинтересовал ее роман с очевидной игрой слов в названии – Эмма Бовари, героиня классического романа Гюстава Флобера «Мадам Бовари», и Джемма Бовери – героиня дня сегодняшнего. Я начала читать и не разочаровалась: сразу почувствовала комический потенциал и человеческую глубину героев романа. Особое удовольствие доставил стиль автора, ее беспощадный юмор и ирония. И конечно, сама интрига – встреча пекаря и молодой англичанки, которая перевернула с ног на голову жизнь главного героя, убежденного, что он уже слишком стар для сексуальной и эмоциональной жизни… В сценарии есть некоторая вольность в интерпретации: у Пози Симмондс рассказчик (пекарь Жубер) косвенно участвует в происходящем, а в фильме он выступает более ярко и значительно.

Вы писали сценарий вместе с автором романа?

А. Ф.: Мы начали работу со сценаристом Паскалем Боницером (Pascal Bonitzer), а затем к нам присоединилась Пози, которая должна была написать диалоги на английском. Это было исключительно ценное сотрудничество: порой мы «изменяли» ее замыслу, но она с гибкостью принимала наши идеи. Было интересно наблюдать за ее реакцией, когда мы придумывали что-то новое, не совсем соответствовавшее роману. К примеру, мы поняли, что в фильме повествование должно быть более динамичным и прямым, чем в романе.

Как вырисовывались персонажи?

А. Ф.: Мы хотели, чтобы пекарь Жубер был в этой истории на первом плане, чтобы зритель видел интригу его глазами. Этим фильм отличается от книги, в которой есть несколько точек наблюдения. Но в фильме это создало бы путаницу. Главная героиня Джемма в целом соответствует персонажу книги, сочетая в себе черты «Мадам Бовари» и живущей в наши дни англичанки, неуверенной и непостоянной, не знающей, как выстроить свою эмоциональную жизнь, и при этом притягивающей мужчин одним взглядом. Но если в романе она порой кажется отталкивающей, мы постарались сделать ее очаровательной и благородной: конечно, она манипулирует мужчинами, но, скорее, делает это бессознательно. Так что в фильме она не такая расчетливая и, как и Мадам Бовари, чего-то ждет от любви. Изменился и Чарльз (муж Джеммы): в книге он скорее нейтральный персонаж, в нем нет харизмы. Мне показалось интересным сделать его не слишком ярким, но все же обаятельным. Пекарь Жубер в романе предстает как патологический соблазнитель, а я решила сделать его более странным, беспокойным и язвительным, что придает неоднозначность развязке истории.

Сам пекарь воспринимает себя как некого deus ex machina, судьбоносного персонажа, невидимо манипулирующего другими... Но это никак не оберегает его от страданий, скорее наоборот?

А. Ф.: Наблюдая за происходящем в доме напротив, Жубер выстраивает нечто, пугающее его самого, развивает отношения, от которых сам же страдает. И хотя в прошлом он, вероятно, испытывал сильные любовные переживания, работа в пекарне и упорядоченная семейная жизнь сделала его существование размеренным. И вдруг появляется Джемма и нарушает это равновесие, буквально кружит ему голову! Он обнаруживает свою сверхчувствительность, и, как это часто бывает, платоническая любовь приносит неразрешимое страдание, поскольку никак не воплощается в реальности.