Любовь вне пола. Пол для него, как и для его героев, супругов Вегенер, не вопрос самоидентификации. И не должен определять человеческую сущность. Именно поэтому «Девушка из Дании» – фильм не о перипетиях смены пола, а об отношениях мужа и жены, перешагивающих через границы пола, о любви, которая выше сексуальности.
Любовь вне времени. Хупер – мастер исторической драмы. Но точно выверенные детали костюма, интерьеров, манер ему нужны вовсе не для воссоздания эпохи, а для создания атмосферы иного мира, иного времени, иных норм. И элегантность 20-х прошлого века, воспроизведенная в фильме с нарочитой сгущенностью, для него способ показать пропасть, пролегавшую тогда между полами. В этом фильме нет ни одной лишней виньетки-горжетки, ни одного локона-пряжки – все здесь работает на идею: любовь между людьми способна преодолеть не только пол, но и каноны своего времени.
Эйнар и Герда: эпос, а не сказка. Художник Эйнар Вегенер, который становится Лили Эльбе и отказывается от творчества как от части прежней идентичности, здесь персонаж героического повествования о прошлом. Богатырь-одиночка, вроде Прометея или Гильгамеша, преодолевающий сопротивление стихии. Этой стихией становится его биологический пол и половая идентификация в социуме. И британцу Эдди Редмейну, и шведке Алисии Викандер, исполнительнице роли жены Вегенера Герды, удалось передать эпическую силу рассказываемой Хупером истории. Они теперь фавориты «Оскара», конечно. А Редмейн – второй год подряд, а он ведь даже был награжден в прошлом году… Так что хеппи-энд хоть в чем-то, но возможен.
Эйнар Магнус Андреас Вегенер родился в Дании в 1882 году и под этим именем сделал карьеру художника. Однажды по просьбе жены он подменил непришедшую натурщицу, одевшись в женское платье. Так начался путь Эйнара к Лили Эльбе – это имя он взял после операций по смене пола. Четвертая из них привела в 1931 году к смерти Лили.
