Именно Лиле Брик поэт Владимир Маяковский посвящал свои самые известные произведения: «Облако в штанах», «Флейта-позвоночник», «Лиличка! Вместо письма» и многие другие. Она была женой и музой Осипа Брика, влиятельнейшего теоретика русского авангарда, а также одной из главных моделей фотографа-конструктивиста Александра Родченко.
Экспозиция, включающая фотографии 1910–1970-х годов, фотоколлажи Родченко к поэме Маяковского «Про это», плакаты и фрагменты из кинофильмов, расскажет о Лиле Брик как об одной из самых ярких фигур московской богемы XX века.
Образ
О Лиле написано бессчетное количество публикаций, а ее жизнь, окруженная домыслами и мифами, нередко созданными ею самой, до сих пор остается предметом горячих споров и обсуждений. Лиля Брик виртуозно выстраивала свой образ femme fatale, роковой женщины, продумывая его до мельчайших деталей.
Так, стены своей комнаты она специально выкрасила в ультрамариновый цвет, чтобы выгодно подчеркнуть фарфоровую кожу, огненно-рыжие волосы и карие глаза.
Брик всегда была одета по последней моде: она пользовалась услугами модельера Надежды Ламановой, до революции поставлявшей наряды для императорского двора, получала из Парижа новинки от своей сестры, жены поэта Луи Арагона, писательницы Эльзы Триоле, и сама часто бывала за границей.
Автомобиль
В 1928 году Лиля Брик в письме попросила Маяковского привезти ей из Франции автомобиль «Рено». Она стала одной из первых женщин, решившихся сесть за руль, что в те годы было редкостью. «Лиля Юрьевна увлеклась „Реношкой“ со всем категоризмом, свойственным ее натуре. Она сшила специальное платье и костюм для езды, выписала из Парижа шапочку и перчатки», — писал Василий Катанян, автор мемуаров о Лиле.
В 1929 году Брик вместе с Родченко и водителем Маяковского отправилась на новой машине в поездку из Москвы в Ленинград, но из-за плохой дороги им пришлось развернуться на полпути. Знаменитую серию фотографий Родченко «Несостоявшееся путешествие» можно будет увидеть на выставке.
Деятельность
Лиля Брик была не только модницей и светской дивой, но и гораздо более сложной и многогранной личностью. Она держала один из самых известных в начале XX века литературно-художественных салонов, который посещали выдающиеся поэты, писатели и художники: Михаил Кузмин, Виктор Шкловский, Натан Альтман, Борис Григорьев, Давид Бурлюк и другие.
В 1918 году она сыграла главную роль в кинокартине «Закованная фильмой» по сценарию Маяковского, а в 1929-м году срежиссировала фильм «Стеклянный глаз», к которому сама написала сценарий
Брик свободно владела немецким и французским языками, занималась переводами пьес, рассказов и повестей, увлекалась скульптурой. О ней вспоминали как о человеке, умевшем «убедить и озадачить никогда не слышанным мнением, собственным, не с улицы пришедшим, не занятым у авторитетов».
Лиля Брик умела быть конгениальным читателем и собеседником, и именно поэтому к ней прислушивались деятели искусства не только ее поколения, но и последующих. Завсегдатаями ее дома были Андрей Вознесенский, Майя Плисецкая, Родион Щедрин, Микаэл Таривердиев и другие герои нового времени.
