Кадр из фильма «Дьявол носит Prada 2»
Возвращение в «Подиум»
Успех сиквела был предрешен: возвращение на экраны звездного актерского ансамбля во главе с Мерил Стрип и Энн Хэтэуэй — событие мирового масштаба. К тому же фильм завораживает своей эстетикой: роскошные интерьеры миланских палаццо, безупречные линии костюмов, продуманный до мелочей визуальный ряд — благодаря этому зритель словно прикасается к высокому искусству.
События фильма переносят нас на 20 лет вперед после прошлой части. Все эти годы Миранда остается у штурвала «Подиума», подстраиваясь под новую реальность, но не меняя своей философии. Зато совершенно другой предстает Энди Сакс. Это больше не робкая ассистентка, а состоявшаяся, смелая журналистка. За годы работы она доказала, что мастерски владеет словом и не боится бороться за правду. Оценив ее профессионализм и учтя личную рекомендацию Найджела, глава концерна Ирв Равиц приглашает Энди в «Подиум» — так она снова оказывается в редакции, чтобы формировать имидж издания в публичном поле и усиливать позиции журнала в мире.
Процесс входит в нужное русло, но Ирв внезапно умирает, а его наследник видит в «Подиуме» не библию моды, а коммерческий проект с безликими цифрами в отчетах. Угроза закрытия заставляет героев сплотиться ради спасения «Подиума».
Почему фильм лучше книги
Роскошный глянец, столкновения характеров и кулуарные интриги служат лишь эффектными декорациями. Весь этот звенящий фон скрывает более значимые темы, которые режиссер аккуратно преподносит зрителю:
неподъемная цена успеха и одиночество Миранды Пристли,
драматичная смена поколений,
кризис в мире искусства.
Такая смысловая нагрузка превращает сиквел из легкого модного фильма в социальную драму.
Желая лучше понять мотивы героев, я обратилась к первоисточнику — книге «Месть носит Prada» Лорен Вайсбергер. И здесь мне открылся поразительный диссонанс. Произведение чрезвычайно скучное, а образы героев плоские и однобокие. Если инфантильное поведение книжной Энди мы еще можем понять — в конце концов, оно определяется ее личными решениями и психологическими защитами, — то образ Миранды Пристли неправдоподобен совершенно. Лидер, действующий под влиянием исключительно импульсов, капризов и злости, просто не смог бы более 20 лет руководить мировой медиаимперией. Взгляд писательницы слишком субъективен.
Поэтому скажем книге спасибо за идею, ставшую вдохновением для талантливой экранизации. Но именно режиссер Дэвид Фрэнкел создал по-настоящему объемных героев и интересный сюжет, помогающий в полной мере раскрыть названные выше темы.
Кадр из фильма «Дьявол носит Prada 2»
Какие темы поднимает фильм
Взросление Энди Сакс
В сиквеле происходит смена фокуса. Если в первой части центральной фигурой была Энди и мы смотрели на мир моды глазами ассистентки-новичка, то здесь ее бытовые заботы, рабочая суета и интриги с бывшей коллегой не более чем обрамление центрального сюжета. Главной героиней становится Миранда Пристли. И все же уделим внимание Энди.
Она повзрослела, и речь не столько о возрасте (выглядит она прекрасно), сколько о психологических переменах. Мы наблюдаем переход от подросткового бунта к осознанному сотрудничеству. Если в первом фильме она уходит из «Подиума», спасая душу от цинизма индустрии, то в сиквеле делает иной выбор. В зеркальной мизансцене в автомобиле Энди, несмотря на едкие упреки Миранды, решает остаться. К ней приходит понимание: большой бизнес везде одинаково суров, но Миранда, в отличие от бездушных менеджеров, увольняющих по СМС, честна в своей бескомпромиссности.
Признание величины личности босса переводит Энди из роли подчиненного, рассуждающего в категориях «черное или белое», в статус ответственного за свой участок работы партнера.
Тест: Кто вы из фильма «Дьявол носит Prada?»
Цена успеха Миранды Пристли
Режиссер вновь затрагивает тему одиночества Миранды и цены успеха. Каково это — быть демиургом в своей области, когда твоя жизнь расписана на годы вперед, а от каждого решения зависит благополучие всего холдинга и судьбы сотен людей: сотрудников, дизайнеров, кутюрье?
Производство журнала — это конвейер, работающий без остановок. Добавьте сюда жестокие закулисные игры, которые присущи индустрии высокой моды. Чтобы десятилетиями оставаться на плаву, недостаточно быть просто профессионалом. Нужно обладать чуткостью стратега, железной дисциплиной и, в конечном счете, колоссальным запасом здоровья, позволяющим выдерживать запредельные нагрузки. Возможно, со стороны Миранда кажется чрезмерно жесткой и отстраненной, но это лишь следствие ее высокой должности.
Стоит признать: лидер такого уровня не имеет права на слабость и не может позволить себе тратить ресурс на эмоциональное обслуживание сотрудников. Если вместо контроля над процессами она направит внимание на душевные беседы или начнет проявлять лояльность к непрофессионалам, сложный механизм огромного издания мгновенно даст сбой. Ее жесткость — не черта характера, а способ удержать «Подиум» на плаву в условиях сильного давления.
При этом за прагматичным следованием законам модной индустрии скрывается истинная страсть Миранды — любовь к искусству
Подтверждает это откровенный, в чем-то даже трагичный разговор, в котором она спрашивает своего супруга Стюарта: «Когда я пойму, что все, — что тогда?» На его слова о том, что у нее останутся близняшки, собака и он сам, она молчит. В контексте искусства, к которому, безусловно, относится и высокая мода, это «приземленное» предложение выглядит ничтожно малым. Подобный неравный обмен лишает Миранду чего-то более ценного — живой связи с творчеством, с красотой. Существование же вне подиумной эстетики для главного редактора такого масштаба теряет всякий смысл.
В итоге цена успеха для Миранды Пристли — закономерное одиночество. Чем масштабнее профессионал и чем выше он поднимается по карьерной лестнице, тем больше сужается круг тех, кто способен понять его и идти с ним на равных. На вершине власти человек всегда одинок. Здесь нет места обычным привязанностям или дружеским беседам — и личная, и профессиональная жизнь без остатка подчинены работе. Таков фундамент любого большого бизнеса: он требует абсолютного трудоголизма и железной дисциплины.
Именно поэтому то, что для окружающих является лишь бизнесом или глянцевой картинкой, для Миранды оказывается безраздельным служением делу и абсолютной преданностью красоте.
Кадр из фильма «Дьявол носит Prada 2»
Алгоритмы против искусства
Вернемся к событиям фильма. Мы видим, что времена предсказуемой жизни для «Подиума» прошли: теперь один кризис неизбежно сменяет другой. И все же многолетний управленческий опыт Миранды Пристли и ее безграничная любовь к делу помогают журналу выдерживать эти испытания.
Стремительный медиапрорыв диктует новые условия: в мире резко выросла скорость потребления информации. Миранда принимает правила игры и подстраивает систему — «Подиум» наращивает производство контента, адаптируясь к бешеному ритму новой эпохи. Ситуацию усложняет то, что издание оказывается в центре информационной войны. Конкуренты используют провокации и фейковые атаки. Редакция справляется с этой проблемой благодаря острому перу Энди Сакс, которая силой своего слова восстанавливает репутацию журнала и становится его информационным щитом.
Также вследствие появления цифровой реальности меняется и сама суть индустрии. Если в первой части одежда была самостоятельным высказыванием и фильм показывал, где зарождается стиль миллионов людей, то в сиквеле практически не осталось места чистой моде. Вещи будто уходят на второй план. Мода перестает быть искусством и становится заложником битвы алгоритмов. Теперь получает признание не тот, кто создал безупречный силуэт, а тот, кто первым захватил информационное поле.
Война поколений и ценностей
На фоне внешних бурь случается и внутренняя катастрофа — смерть владельца холдинга Ирва Равица, знаменующая смену эпох. Приход его преемника оказывается для издания еще одной проверкой на жизнестойкость. Молодой наследник вовсе не творец и не меценат, как его предки. Он не чувствует ответственности за продолжение родового дела, его интересуют лишь цифры и рентабельность.
В его лице мастерски показан собирательный образ нового поколения, воспитанного в парадигме «потребляй и развлекайся», — образ тех, кто желает иметь как можно меньше проблем и как можно больше сиюминутных развлечений да быстрой выгоды.
И здесь Миранда проявляет себя как мудрый стратег. Она не вступает в открытый спор, но зритель считывает ее истинное отношение по мимолетным деталям: едва поджатым губам, повороту плеча, возмущающему взгляду. За молчаливым «согласием» стоит не капитуляция, а понимание, что прямо перечить наследнику бессмысленно. Миранда выбирает путь гибкости, который в итоге и помогает ей сохранить контроль над «Подиумом».
Однако за этой победой героини скрывается боль, которая видна в эпизоде ужина в миланской трапезной
Неслучайно кульминация драмы разворачивается на фоне «Тайной вечери» Леонардо да Винчи — Миранда предстает перед зрителем фигурой одинокого мессии. В этой сцене показано отчаяние Миранды.
За столом отчетливо заявляет о себе новое поколение, которому безразличны искусство, мода и красота.
С особой силой Миранда осознает это в общении с Бенджи, бойфрендом своей бывшей сотрудницы. В этой фигуре воплощен образ Иуды: человек, который за внешним лоском скрывает готовность предать в любую минуту. Став владельцем журнала, Бенджи не понимает ценности культурного кода и не собирается нести его в массы. В расстроенных чувствах Миранда покидает ужин. Цинизм новой эпохи становится для нее невыносимым.
В мире, где из социального контекста вымываются ценности культуры, искусства и подлинного мастерства, ее миссия кажется невыполнимой. Миранда понимает: прежняя эпоха ушла. Но искренняя любовь к делу всей жизни и осознание важности своей просветительской роли заставляют все же идти дальше. Объединив вокруг себя преданных соратников — Энди и Найджела, она выигрывает этот тяжелый бой. Управление «Подиумом» пока остается в ее руках.
Финал как временная передышка перед новым штормом
Энди с благодарностью и уважением смотрит на Миранду. Та перехватывает ее взгляд и произносит свое легендарное «Это все!». Ответив улыбкой, Энди возвращается к работе. Камера медленно удаляется, словно оставляя зрителя за стеклом нью-йоркского небоскреба. В кадре три кабинета: Энди, Найджела, Миранды. Каждый увлечен своим делом, и все они — части одной, пока несокрушимой империи. Финальный аккорд картины наглядно демонстрирует эволюцию издания: появление гибкой горизонтали власти и качественное усиление команды.
Да, сегодня «Подиум» доказал свою жизнеспособность. Благодаря стратегии Миранды и слаженной работе журнал адаптировался к новой эпохе. И все-таки в воздухе висит напряжение: эта победа дала лишь временную передышку перед новым штормом. Мир стремительно меняется: наступает эра искусственного интеллекта, к власти приходят лидеры с новыми ценностями, все процессы ускоряются, а искусство обесценивается. Для Миранды и ее команды начинается новая битва — битва за сохранение культуры высокой моды.
